Casiano Alguacil

Esta investigación describe la fotografía de Casiano Alguacil desde un punto de vista diferente en el que la técnica utilizada, el tratamiento dado a las imágenes y las particularidades de su obra comparten protagonismo con los aspectos formales e iconográficos. Se muestra ante todo la importancia de la fotografía como documento, a partir de la que pueden extraerse múltiples lecturas, así como su consideración de objeto patrimonial y fuente histórica. Monumentos Artísticos de España es el nombre de la serie con la que Alguacil comercializó la mayor parte de sus imágenes y...

Is a book of poetry in Spanish, French and English, accompanied by photographs. ""Its nice pictures of nude has been one of my greatest discoveries of Arles."" Jean Claude Lemaigny, former director of the Photography Department at the French National Library.

‘He aquí la prueba de que la suciedad también produce excelencia.’ - Lupe Pinar - ‘Las fiestas de Gran Cañón Mogambo tienen algo que no reconozco en la vida que llevo porque no creía posible que la diversión y el amor pudieran representarse así. Xurxo hace fotografías a las que yo haría fotos si estuvieran expuestas. Me hace pensar que he ignorado a una parte importante de mi generación.’ - Adrián Fauro - ‘A base de fogonazos, en este libro se traza un arco salvaje por la juventud de un muchacho único que, en la sombra de la universidad, encendió fuegos poderosos y se...

El presente trabajo nace como un intento de brindar una explicación semiótica al aporte de sentido que hace el director de fotografía en la construcción de la narración cinematográfica. Esta idea surge de la siguiente constatación: durante buena parte del siglo pasado y lo que va del presente, el objeto privilegiado de la semiótica fílmica (o más generalmente, de los estudios fílmicos) ha sido la narratividad del cine, o incluso en las ramas más “textuales” de la disciplina, el montaje como operación fundamental para la generación de esta narratividad. Sin embargo, resulta...

Al mediar el siglo XIX, la fotografía mexicana era una actividad que no gozaba del espacio social que toda forma cultural necesita para desenvolverse: emancipada apenas de la primera impresión que produjo--semejante, en más de un sentido, a la que causó el cinematógrafo medio siglo más tarde--pero aún lastrada por obstáculos técnicos que impedían el registro instantáneo y la reproducción masiva, no era fácil augurarle un futuro promisorio. Vino la guerra, sin embargo, y la gran historia desbrozó el campo a la fotografía. En el punto culminante del conflicto interno que sacudió ...